В 2024 году один из крупных застройщиков города приступил к реставрации старинного особняка Веге на Октябрьской набережной. Здание находится в некогда заводском районе с сеткой индустриальных улиц, вдоль которых тянулись высокие заборы, а за ними – краснокирпичные корпуса и трубы. Владельцем завода по производству ультрамариновой краски был Григорий Веге. Для своей семьи он построил особняк, вплотную примыкающий к предприятию.

В особняке помимо богатой лепнины, скульптур и литых балясин на лестницах, главной жемчужиной интерьера был парный витраж на парадной лестнице между вторым и третьим этажом – два больших витражных окна  высотой почти шесть метров и шириной полтора метра, установленных в открывающихся рамах.

Сюжет, изображённый на витражах, называется «Кавалер, передающий даме кубок».  

«Это не классическое произведение, а скорее фантазия художника, созданная, вероятно, по заказу самого владельца дома Веге – возможно, как символическое приглашение на бал: поднимаясь по парадной лестнице, гости встречали эти витражи и настраивались на праздничную, домашнюю атмосферу. При этом неизвестно, кто был автором проекта самих витражей», – рассказывает Александр Аксёнов, руководитель мастерской «Кузница Тор», в которой и проводилась работа по воссозданию витражей.

Только пленочные фотографии

В 2024 году, когда реставраторы приступили к работам над особняком, самих витражей в них уже не было – они были украдены еще в начале 90-х годов, когда особняк остался без охраны. В распоряжении специалистов остались только рамы, а также фотографии, рисунки и отчет о реставрационных работах на витражах, проведенных в конце 1980-х годов в мастерской Вильнюсской академии художеств. Именно по этим материалам предстояло максимально точно воссоздать утраченные стекла.

Задача осложнялась качеством сохранившихся фотографий: цветные снимки были сделаны в 1991 году простым пленочным фотоаппаратом, в плохо освещенном, уже приходившем в запустение особняке, и цвета на разных кадрах передавались по-разному. Чтобы восстановить подлинные оттенки, реставраторы применили современные технологии – искусственный интеллект воссоздал цветовую картину и определил оттенки, по которым затем подобрали стекло из каталогов со всего мира.

Витражи выполнены в классической технике росписи по кафедральному кованому стеклу с применением техники Тиффани. Часть стекол была найдена в каталогах отечественного производства – оно идеально подошло по оттенку и фактуре, а часть, в том числе опалесцентное стекло синего и зеленого оттенков, удалось найти только в Италии, на производстве на острове Мурано.

«В текущих условиях мы, конечно, с трудом нашли и доставили в Петербург итальянское стекло. Одна только работа по подбору и доставке стекол заняла до пяти месяцев. Но это было важное условие при работе над стеклами, так как задача была максимально точно воссоздать витражи, сохранившиеся на архивных фотографиях», – говорит Александр Аксенов.

Задача, требующая мастерства

Воссоздание образа исторического витража требовало кропотливой работы и внимания ко всем деталям. Специалисты распечатали изображение витражей в натуральную величину, по распечаткам изготовили кальки, которые укладывались на световой стол; поверх калек накладывались стёкла, и уже на них вручную темперными красками наносился рисунок. Зачастую для достижения максимального подобия оригиналу приходилось по несколько раз перерисовывать сюжет. После росписи стекла запекали в печи – благодаря этому краска сохранится на долгие годы.

Над воссозданием сюжета трудилась команда из восьми человек. Самой сложной частью работы оказались лица персонажей: уловить выражение с помощью темперных красок в витражной технике – задача, требующая особого мастерства. Лицами занимался специалист, действующий церковный служитель, у которого эта работа заняла около четырех месяцев.

«Разбивку витража на фрагменты мы в точности повторили по фотографиям из мастерских в Вильнюсе, где в своё время подробно фиксировался процесс предыдущей реставрации», – рассказывает руководитель реставрационной мастерской.

Блокада, Вильнюс и кража

После блокады особняк Веге вместе с витражами серьезно пострадали – было утрачено и выбито много стекол, фрагменты реставрировались по сохранившейся графике. В советское время историческую постройку начали реставрировать именно с витражей: сначала провели противоаварийные работы, а затем сами витражи передали в лучшую на тот момент мастерскую Вильнюсской академии художеств, где в конце 80-х годов их дополнили и отреставрировали в их первоначальном виде.

«Реставраторы того времени сделали подробную трехстадийную фотофиксацию – до, во время и после работ, – благодаря чему у нашей команды оказалась исчерпывающая информация о сборке и пайке витражей, – отметил собеседник «Петербургского дневника».

В 1991 году отреставрированные витражи вернулись в Петербург.

«Но смонтировать их в рамы в особняке Веге так и не успели – они остались в коробках в исторической постройке, которая к тому моменту оказалась без охраны. Видимо, кто-то смог проникнуть внутрь и похитить готовые витражи целиком – на объекте сохранились только рамы», – рассказывает Александр Аксенов.

Работа с рамами и фурнитурой

Сегодня дать новую жизнь предстояло не только витражам, но и рамам. Оригинальные рамы были в плохом состоянии: от постоянной сырости в особняке, из-за отсутствия отопления, плесени и гнили пострадала даже древесина.

«Поверхность рам была скрыта под одиннадцатью слоями масляной краски. Однако все поврежденные элементы мы удалили и заменили новыми деталями из лиственницы, изготовленными на станках с числовым программным управлением по трехмерным моделям витражей и рам, воссозданным с учётом исторических профилей», – рассказали специалисты реставраторы.

Кованые металлические профили на рамах оказались подлинными – несмотря на коррозию, их удалось очистить и сохранить, заменив только болты и фурнитуру.

«Отдельная находка – латунная фурнитура задвижек, которая в свое время была закрашена. В процессе работы выяснилось, что они были изготовлены в мастерской братьев Тепловых в городе Туле. По найденным каталогам недостающие латунные детали воссоздали в точности такими же, какими они были», – сказал специалист.

Каждая створка держится на четырёх петлях и четырёх задвижках; между собой рамы не соединены – они разделены кирпичным проемом, что позволяет открывать окна для обслуживания и очистки от пыли.

Около четырехсот килограммов

По словам Александра Аксенова, полностью собранная створка (один витраж с рамой) весит около четырехсот килограммов. Из-за большого веса свинцовой пайки и самого стекла реставраторы монтируют витражи в мастерской сверху вниз, чтобы исключить риск задеть уже установленные фрагменты при подъеме верхних секций.

В общей сложности реставрация произведений искусства заняла более полутора лет. Витражи, как воссозданные копии исторических произведений, являются предметом охраны, поэтому все работы велись под контролем Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (КГИОП).

«Помимо витражей, мы полностью отреставрировали сохранившееся и воссоздали утраченное чугунное литое ограждение парадной лестницы и балконов самого особняка Веге, а также перила – частично сохранившиеся, частично воссозданные из редкого для этих целей материала – грецкого ореха. В планах – установка латунных держателей на парадной лестнице», – рассказал Александр Аксенов.

Витражи установят на историческое место – в мастерской ожидают завершить эту работу до конца лета этого года.