Статуя Венеры Таврической – один из первых античных шедевров, появившихся в России. Скульптура без рук и с «отшибленной головой» была найдена в окрестностях Рима в начале 1719 года. Ее приобрели по повелению Петра Великого и сразу отдали на реставрацию в Риме.

Детали «биографии»

Узнав о продаже шедевра, итальянские власти провели экспертизу ее подлинности. И, удостоверившись в том, что скульптура античная, запретили ее вывоз из страны. Только благодаря вмешательству Петра I и искусным дипломатическим маневрам статуя оказалась в России. Причем император проявил личную заботу о доставке и сохранности Венеры, подписав указ о ее бережном перемещении.

По прибытии в Россию «каменная баба» была установлена в Летнем саду в открытой галерее, где к ней был приставлен часовой для охраны. В 1803 году она была перенесена в Таврический дворец – отсюда ее имя.

В 1892 году Венера Таврическая поселилась в Эрмитаже, став одним из его символов. Несмотря на ее длительную историю, многие вопросы, касающиеся времени создания, происхождения материала и первоначального облика памятника, оставались открытыми.

Триумвират методов

За разгадку тайн Венеры взялись Государственный Эрмитаж и Всероссийский научно-исследовательский геологический институт имени А.П. Карпинского. Искусствоведы, реставраторы, геологи, минералоги и специалисты в области изотопной геохимии объединили свои силы в совместном проекте, чтобы не только восстановить детали «биографии» Венеры Таврической, но и разработать комплексную методику ее исследования.

Задача была непростой, ведь подобных изысканий до сегодняшнего дня в России не проводилось.

«Впервые в истории России мы разработали уникальную методику определения источника происхождения мрамора, применив комплекс передовых аналитических методов: микроструктурный анализ, химический анализ 29 элементов и изотопные исследования стронция и свинца», – сообщил генеральный директор Института Карпинского Павел Химченко.

По его словам, триумвират методов позволил установить, что Венера Таврическая – это не греческая статуя второго века до нашей эры, а римская работа эпохи императоров династии Антонинов. А мрамор, из которого она создана, происходит с острова Парос – одного из самых элитных месторождений античности.

«Паросский мрамор – самый престижный, самый лучший мрамор. И отсюда – замечательные качества скульптуры. Он пластичный, поэтому формы такие плавные, только лучшие скульпторы могли работать с паросским мрамором. Он светится изнутри, и от статуи богини исходит такое сияние», – уточнила заведующая отделом античного мира Эрмитажа Анна Трофимова.

Живая лаборатория

По словам заместителя генерального директора Института Карпинского, руководителя лабораторно-аналитической службы Дмитрия Назарова, особая сложность состояла в том, что образцы микрочастиц скульптуры, полученные от эрмитажных реставраторов, имели очень маленький вес. Толщина проб была меньше волоса, что позволило сохранить абсолютную целостность Венеры. Теперь один из таких образцов мрамора передадут на хранение в музей, второй останется у специалистов-геологов.

Анализ соскобов с поверхности статуи показал также наличие абразивного порошка, который мог применяться при шлифовке статуи. А обнаруженные на поверхности железистые пятна свидетельствовали о длительном соприкосновении памятника с водой. Ученым удалось разглядеть даже дырочки для сережек в ушах Венеры.

Специалисты полагают, что исследование статуи займет не менее трех лет. На следующем этапе ученые изучат материалы разных фрагментов скульптуры, установят, каким был ее окрас. Дело в том, что античные мраморные скульптуры первоначально были полихромными, поэтому в институте намерены узнать, были ли у богини, как говорит одна из версий, золотистые волосы, голубые глаза и красные губы. Подтвердить или опровергнуть эти предположения и должны дальнейшие лабораторные исследования.

Уникальные технологии помогут разгадать загадки и других экспонатов Эрмитажа, их происхождение, следы археологических наслоений и реставрационные вмешательства.

«Эрмитаж – это не только сокровищница шедевров, но и живая лаборатория, где наука, искусство и история встречаются каждый день. Сотрудничество с Институтом Карпинского – яркое тому подтверждение. И это замечательно, что мы можем с помощью новейших методов исследовать наши экспонаты», – подытожил генеральный директор Эрмитажа Михаил Пиотровский.