– Анастасия Григорьевна, Театральная библиотека – одна из старейших в стране. Было бы интересно узнать ее историю.

– Тридцатого августа 1756 года вышел указ императрицы Елизаветы Петровны «Об учреждении Русского театра». Именно этот день считается днем рождения Театральной библиотеки. Эту дату в 1955 году подтвердила комиссия Ленинградского государственного театрального института (сейчас Российский государственный институт сценических искусств (РГИСИ), куда входили ведущие театроведы страны. При этом архивные документы свидетельствуют, что к этому моменту книжное собрание уже существовало. Например, у нас хранятся прижизненные издания Корнеля, Расина, уникальный экземпляр пьесы «Школа мужей» Мольера, датированный 1754 годом.

– Вы упомянули Мольера. А где его пьесы и произведения других авторов хранились до появления библиотеки?

– Известно, что первые русские актеры хранили пьесы, составлявшие их репертуар, в сундуках. Это, например, пьесы Сумарокова и переделки Мольера. В этот период русская труппа не имела своего постоянного дома, переезжала из одного театра в другой, и сундуки с хранившимися в них пьесами следовали за ней.

Когда был отстроен Александринский театр, для библиотеки было выделено небольшое помещение недалеко от сцены. Спустя полвека, в 1889 году, библиотека обрела свой постоянный адрес – Театральная улица (ныне Зодчего Росси), дом 2. В этом здании находилась Дирекция императорских театров. Библиотеке выделили три зала, специально приспособленных для книжного собрания и хранения репертуара русской и иностранных трупп.

Со временем в связи с существенным ростом фонда площади библиотеки также стали увеличиваться. Сегодня фонд насчитывает более 600 тысяч единиц хранения. В его состав входит самое полное, уникальное собрание документов по драматургии и театральному искусству в России и за рубежом, включающее коллекцию драматургии XVI–XX веков на русском и иностранных языках. В составе фонда 124 тысячи книжных памятников, редкая театральная периодика, архивные документы, эскизы костюмов и декораций, балетные и оперные либретто.

Собрание библиотеки пополняется в том числе и личными архивами, которые передают известные люди. Расскажите об этом. 

– Да, известные актеры, режиссеры, театральные деятели передают нам свои личные архивы.

– Мы с благодарностью принимаем эти дары. Как правило, это наши давние читатели и друзья. Они с доверием к нам относятся, так как хорошо знают, как надежно и бережно хранятся эти документы, как профессионально выполняется их обработка. Архивное собрание библиотеки начало формироваться еще в 1919 году. Одной из первых, кто передал библиотеке свой архив, была Надежда Васильева – актриса Александринского театра.

Она же была первым директором Театрального музея. В числе переданных ею документов есть два очень любопытных альбома с вклеенными письмами и записками выдающихся деятелей искусства: Всеволода Мейерхольда, Марии Ермоловой, Александра Островского и многих других.

В 1920–1930‑х годах в фонды библиотеки поступили письма, дневники, воспоминания Федора Шаляпина, Сергея Дягилева, Матильды Кшесинской, Тамары Карсавиной и других выдающихся деятелей театрального искусства.

В конце 1950‑х – начале 1960‑х годов сын Михаила Фокина, основоположника классического романтического балета XX века, передал нам архив отца. Эти документы бесценны. Они становятся экспонатами выставок не только в стенах библиотеки, но и в ведущих музеях Петербурга, Москвы и других городов России. Приведу один интересный пример. В 1913 году Константин Станиславский пригласил Александра Бенуа в МХАТ поработать над пьесой Мольера «Мнимый больной», для чего Александр Николаевич взял в Библиотеке императорских театров томик пьес Мольера.

Во время работы над спектаклем он карандашом делал в книге пометки и зарисовки, в том числе портрет Станиславского. Подписанный рукой Бенуа, этот портрет стал реликвией. На проходившей в «Манеже» выставке «Все Бенуа – Всё Бенуа», наряду с эскизами Александра Бенуа из фонда библиотеки выставлялся и этот томик Мольера.

– А какие‑то неожиданные находки удавалось сделать?

– Конечно. Например, во время последнего ремонта читального зала под полом была обнаружена записка актрисы Екатерины Рощиной-Инсаровой. До революции она блистала на сцене Александринского театра, была самой высокооплачиваемой актрисой. Ее участие в спектакле гарантировало аншлаг. В записке говорится, что она доверяет некоей Варваре Дмитриевой получить причитающееся ей жалованье за апрель 1914 года. Там же мы обнаружили афиши, которые издавались отдельными небольшими листами в виде газет, а также пачки из‑под папирос двух крупных табачных фабрик – Асмолова (их ценителем был Николай II) и «Саатчи и Мангуби». Такие папиросы предпочитал Федор Достоевский.

Интересно, что мои коллеги, изучив эти находки, узнали, что Владимир Асмолов был не только фабрикантом. Он занимался меценатством и в конце XIX века в Ростове-на-Дону построил каменный театр, в котором играл отец Рощиной-Инсаровой – Николай Пашенный. Вот такое удивительное совпадение!

Редких, уникальных документов для экспонирования на выставках самого разного уровня у нас огромное количество. Сейчас, например, совместно с Музыкальным театром имени Ф. И. Шаляпина мы готовим выставку, которая расскажет об истории Народного дома Николая II. Там мы впервые покажем немало интересных документов. В их числе одну из последних случайных находок – билет на ежегодное чествование георгиевских кавалеров, где присутствовали члены царской фамилии.

Это собрание состоялось в ноябре 1916 года и стало последним в истории императорской России. Библиотечный фонд настолько богат, что работы по его изучению хватит на несколько поколений. Наши сотрудники не просто библиотекари. Они настоящие исследователи, профессионалы, преданные своему делу и библиотеке. У нас нет случайных людей. Меня радует, что сейчас в библиотеку приходят молодые специалисты, которые перенимают опыт и знания у старших коллег.

Так же начинала и я. Думала, ненадолго, но библиотека затянула на 40 лет. Сейчас я даже не представляю, чем другим могла бы заниматься и как бы жила без Театральной библиотеки. Это наш с коллегами родной дом.

– С развитием технологий интерес к живым свидетельствам эпохи у читателей не угас?

– С той поры, когда копиисты перышком переписывали пьесы, до сегодняшнего дня прошли столетия. Теперь мы все переводим в цифру. По программе модернизации общедоступных библиотек Санкт-Петербурга мы получили современную компьютерную технику. Внушительные средства выделяются на реставрацию, переплет, оцифровку изданий. У нас богатейший справочно-поисковый аппарат, формируются электронные каталог и библиотека, просветительские цифровые ресурсы.

Театральная библиотека действительно прошла путь от сундука до Интернета. Тем не менее это нисколько не умаляет ценности и значения первоисточников, возможности работать с оригиналом – с книгой, иллюстративным материалом, архивными документами.

Мы надеемся, что слова Георгия Товстоногова, называвшего библиотеку в одном из интервью «цехом театра, его творческой лабораторией», никогда не утратят своей значимости. 

– Кто, кроме Георгия Александровича, любил здесь работать?

– Наверное, легче сказать, кто здесь не работал. Период невероятного расцвета, подъема практически всех петербургских театров пришелся на 1970‑1980‑е годы. Тогда, как и сегодня, всю необходимую информацию, профессиональную поддержку можно было получить здесь, в Театральной библиотеке. Ответ на любой вопрос – о репертуаре, об истории той или иной постановки, оформлении спектакля, свежую рецензию на вчерашнюю премьеру – все можно было найти здесь. И что немаловажно, это было любимое место встреч с коллегами, драматургами, журналистами. Для многих из них библиотека была домом.

Например, режиссер Александр Белинский именно здесь в 1981 году снял телевизионную новеллу «Идеалистка». Сам режиссер, автор сценария Александр Володин и героиня – Алиса Фрейндлих – были нашими читателями. Герой же прибыл на съемки из Москвы, это был Никита Михалков. Познакомившись с библиотекой и ее фондами, он часто повторял: «Я бы здесь жил».

Если говорить о Большом драматическом театре, самыми постоянными читателями была правая рука Георгия Александровича, его бессменный завлит Дина Шварц и такие актеры, как Кирилл Лавров, Ефим Копелян, Олег Басилашвили, Людмила Макарова, Зинаида Шарко, Сергей Юрский… И этот список можно продолжать.

Некоторые из них стали нашими читателями еще в годы войны, как, например, Владислав Стржельчик. Он записался в библиотеку в 1942 году. Должна отметить, что библиотека работала всю войну и блокаду Ленинграда. Мы свято чтим подвиг наших коллег, сохранивших для потомков бесценные фонды Театральной библиотеки.

У нас есть читатели, которые с библиотекой уже полвека. Среди них есть люди, которые пришли к нам студентами Театрального института, а теперь составляют гордость российского театра. Нас радует, что и сегодня к нам приходит молодежь: студенты РГИСИ, Академии русского балета и других творческих вузов. Библиотека – их первая помощница.

– Фонды растут, библиотеке стало тесновато, и вам дали помещение на улице Некрасова. Как идет его освоение?

– Несколько лет назад библиотеке было выделено дополнительное помещение на улице Некрасова. Общая площадь составляет немногим более 400 квадратных метров. Работа по формированию, согласованию и экспертизе проектно-сметной документации закончена. Город выделил средства на то, чтобы приспособить это помещение для современного использования. Работа уже идет, и в следующем году мы планируем все завершить.

В новом пространстве будет частично размещен библиотечный фонд, который постоянно растет. Наши читатели будут иметь возможность спокойно поработать там, а не ждать, когда им привезут книги в помещение на улице Зодчего Росси.

– Как библиотека будет отмечать юбилей? Каковы планы на будущее?

– Все наши мероприятия в этом году проходят под эгидой юбилея. Основные юбилейные мероприятия пройдут осенью. В конце октября мы откроем выставку «На службе русского театра». В экспозиции представим раритеты, которые редко удается увидеть кому‑нибудь, кроме специалистов. В их числе переписанные от руки пьесы, которые играли первые русские актеры: «Школа мужей» Мольера и «Ссора мужа с женой» Сумарокова, знаменитый экземпляр «Чайки» Чехова, труды историков и летописцев русского театра, архивные документы, оригинальные эскизы костюмов и декораций, поступившие в фонд библиотеки за последние несколько лет.

В это же время состоится двухдневная научно-практическая конференция «Российский театр: наследие и векторы развития», которую мы готовим совместно с Александринским театром и РГИСИ. Она объединит специалистов в области истории и теории театра, хранителей театральной книги, архивных и музейных документов. Первый день пройдет в Александринском театре, второй – в Театральной библиотеке.

– Как‑то вы показывали старинные книги, на переплетах которых изображено сердце. Что это означает?

– Выдающийся русский актер Иван Дмитревский, став в 1783 году инспектором Русской труппы, в ведении которой находилась библиотека, позаботился о переплете книг. В то время переплет был выполнен в таком виде: кожаный корешок и крышки, оклеенные мраморной бумагой. На первой крышке – бумажный ярлык в форме сердца. Как выяснилось, так переплетались многие государственные документы. Почему был выбран именно такой знак – мы не знаем, но хотим верить, что это наши предшественники через века передали нам свои сердца.