В 2024 году один из крупных застройщиков города приступил к реставрации старинного особняка Веге на Октябрьской набережной. Здание находится в районе, который некогда был заводским, с сеткой индустриальных улиц. Вдоль них тянулись высокие заборы, за которыми высились краснокирпичные корпуса и трубы.

Владельцем завода по производству ультрамариновой краски был Григорий Веге. Для своей семьи он построил особняк, вплотную примыкавший к предприятию.

В доме, помимо богатой лепнины, скульптур и литых балясин, был парный витраж. Он украшал парадную лестницу между вторым и третьим этажами: две его части высотой почти шесть метров и шириной полтора метра были установлены в открывающихся рамах.

Сюжет, изображенный на витражах, называется «Кавалер, передающий даме кубок».

«Это не классическое произведение, а скорее фантазия художника, созданная, вероятно, по заказу самого владельца дома Веге, – возможно, как символическое приглашение на бал: поднимаясь по парадной лестнице, гости встречали эти витражи и настраивались на праздничную атмосферу. При этом неизвестно, кто был автором проекта самих витражей», – рассказал Александр Аксенов, руководитель мастерской «Кузница Тор», где воссоздавали витражи.

ФОТОГРАФИИ И РИСУНКИ

В 2024 году, когда реставраторы приступили к работам над особняком, самих витражей в нем уже не было – их украли еще в начале 1990‑х, когда здание оказалось без охраны. В распоряжении специалистов остались только рамы, а также фотографии, рисунки и отчет о реставрационных работах на витражах, проведенных в конце 1980‑х годов в мастерской Вильнюсской академии художеств. Именно по этим материалам предстояло максимально точно воссоздать утраченные стекла.

Задача осложнялась качеством сохранившихся фотографий: цветные снимки были сделаны в 1991 году простым пленочным фотоаппаратом в плохо освещенном, уже приходившем в запустение особняке, и цвета на разных кадрах оказались переданы по‑разному. Реставраторы применили современные технологии: искусственный интеллект воссоздал цветовую картину и определил оттенки, ориентируясь на которые мастера затем подобрали стекло из каталогов со всего мира.

В ПОИСКАХ СТЕКЛА

Витражи выполнены в классической технике росписи по кафедральному кованому стеклу с применением техники Тиффани. Часть стекол была найдена в каталогах отечественного производства – они идеально подошли по оттенку и фактуре, а часть, в том числе опалесцентное стекло синего и зеленого оттенков, удалось отыскать только в Италии, на производстве на острове Мурано.

«В текущих условиях мы, конечно, с трудом нашли и доставили в Петербург итальянское стекло. Одна только работа по подбору и доставке стекол заняла до пяти месяцев. Но это было важное условие при работе над стеклами, так как задача была максимально точно воссоздать витражи, сохранившиеся на архивных фотографиях», – пояснил Александр Аксенов.

РИСОВАНИЕ ЛИЦ

Специалисты распечатали изображение витражей в натуральную величину, по распечаткам изготовили кальки, которые укладывались на световой стол; поверх калек накладывались стекла, и уже на них вручную темперными красками наносился рисунок. Зачастую для достижения максимального сходства с оригиналом приходилось по несколько раз перерисовывать сюжет. После росписи стекла запекали в печи – благодаря этому краска сохранится на долгие годы.

Над воссозданием сюжета трудилась команда из восьми человек. Самой сложной частью работы оказались лица персонажей: передать выражение с помощью темперных красок в витражной технике – задача, требующая особого мастерства. Работа над лицами заняла около четырех месяцев.

«Разбивку витража на фрагменты мы в точности повторили по фотографиям из мастерских в Вильнюсе, где в свое время подробно фиксировался процесс предыдущей реставрации», – отметил руководитель реставрационной мастерской.

ВИЛЬНЮС И КРАЖА

В блокаду особняк Веге серьезно пострадал – было утрачено и выбито много стекол.

В советское время историческую постройку начали реставрировать именно с витражей: сначала провели противоаварийные работы, а затем сами витражи передали в лучшую на тот момент мастерскую Вильнюсской академии художеств.

«Реставраторы того времени сделали подробную трехстадийную фотофиксацию: до, во время и после работ. Благодаря этому у нашей команды оказалась исчерпывающая информация о сборке и пайке витражей», – добавил Александр Аксенов.

В 1991 году отреставрированные витражи вернулись в Петербург, но смонтировать их в рамы в особняке Веге так и не успели – изделия похитили, остались только рамы.

РАМЫ И ФУРНИТУРА

Нынешним мастерам предстояло дать новую жизнь не только витражам, но и рамам. Оригинальные рамы были в плохом состоянии: от постоянной сырости в заброшенном неотапливаемом особняке, из-за плесени и гнили пострадала даже древесина.

«Поверхность рам была скрыта под одиннадцатью слоями масляной краски. Однако все поврежденные элементы мы удалили и заменили новыми деталями из лиственницы, изготовленными на станках с числовым программным управлением по трехмерным моделям витражей и рам, воссозданным с учетом исторических профилей», – рассказали специалисты-реставраторы.

Кованые металлические профили на рамах оказались подлинными – несмотря на коррозию, их удалось очистить и сохранить, заменив только болты и фурнитуру.

«Отдельная находка – латунная фурнитура задвижек, которая в свое время была закрашена. В процессе работы выяснилось, что они были изготовлены в мастерской братьев Тепловых в городе Туле. По найденным каталогам недостающие латунные детали воссоздали в точности такими же, какими они были», – добавили специалисты.

Каждая створка держится на четырех петлях и четырех задвижках. Между собой рамы не соединены – они разделены кирпичным проемом, что позволяет открывать окна для очистки от пыли.

НА ФИНИШНОЙ ПРЯМОЙ

По словам Александра Аксенова, полностью собранная створка (один витраж с рамой) весит около 400 килограммов. Из-за большого веса свинцовой пайки и самого стекла реставраторы монтируют витражи в мастерской сверху вниз, чтобы исключить риск задеть уже установленные фрагменты при подъеме верхних секций.

Всего реставрация произведений искусства заняла более полутора лет. Витражи, как воссозданные копии исторических произведений, являются предметом охраны, поэтому все работы велись под надзором Комитета по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры.

«Помимо витражей мы полностью отреставрировали сохранившееся и воссоздали утраченное чугунное литое ограждение парадной лестницы и балконов самого особняка Веге, а также перила – частично сохранившиеся, частично воссозданные из грецкого ореха. В планах – установка латунных держателей на парадной лестнице», – подытожил Александр Аксенов.

Витражи установят на историческое место – в мастерской планируют завершить эту работу до конца лета этого года.