Почетный реставратор Санкт-Петербурга, художник-реставратор по реставрации декоративно-прикладного искусства, преподаватель кафедры реставрации факультета искусств Санкт-Петербургского государственного университета, член Научно-методического совета по сохранению культурного наследия Ленинградской области Христина Шумилова рассказала «Петербургскому дневнику» об особенностях профессии, о технологиях, используемых при реставрации, а также о том, как бережно нужно относиться к памятникам в городской среде.

– Расскажите, с чего начался ваш профессиональный путь?

– Моей первой работой стала реставрация фигуры богини победы Ники – центральной скульптуры композиции «Слава России», венчающей здание «Первого общества взаимного кредита» на набережной канала Грибоедова, 13.

Я пришла в реставрационную мастерскую в 2007 году и уже в конце первого рабочего дня поняла, что нашла свое место: уходить совершенно не хотелось. Я не могла поверить, что бывает такая работа, от которой у тебя могут быть мурашки по коже – и при этом за нее платят.

Прошло уже 19 лет, а ощущения остались прежними: мурашки, горящие глаза и восхищение каждый раз, когда перед тобой открывается новый памятник. Знакомясь с ним, постепенно понимаешь, что у каждого есть свои загадки, тайны и секреты. И чем дольше на него смотришь, чем внимательнее изучаешь, тем больше он о себе рассказывает. Это чувство восхищения не покидает меня до сих пор, несмотря на то, что я уже далеко не первый год в профессии.

Я училась в Санкт-Петербургском государственном университете на кафедре русского искусства и тогда же начала параллельно работать в мастерской. Позднее продолжила получать образование на факультете искусств в Университете имени Герцена в аспирантуре и параллельно проходила обучение в Реставрационном колледже, который теперь называется «Академия реставрации и дизайна». В этом году я прошла достаточно продолжительный курс, связанный с реставрацией и консервацией музейных предметов, в Университете Ярослава Мудрого в Великом Новгороде. В нашей профессии обучение не заканчивается никогда: реставратору необходимо постоянно расширять свои знания, осваивать новые методики и следить за развитием отрасли. Всё меняется, появляются новые технологии и подходы, поэтому важно постоянно учиться и профессионально расти.

Примерно лет шесть назад я вернулась в свою альма-матер, но уже в другом ключе – в качестве преподавателя на факультете искусств (кафедра реставрации) – и веду предметы, связанные с направлением реставрации каменно-гипсовой скульптуры.

– Какие трудности возникают в процессе реставрации памятников?

– Все памятники разные, поэтому и сложности, возникающие в процессе работы, тоже самые разные. Иногда они связаны с организационными моментами – например, с доступом к объектам. Бывают непростые ситуации и при выборе реставрационной методики: приходится обращаться за консультациями к специалистам смежных направлений, чтобы найти наиболее точное и бережное решение. Особую ответственность представляют памятники в аварийном состоянии. В таких случаях сначала необходимо стабилизировать объект. Иногда состояние предмета настолько хрупкое, что к нему буквально страшно прикоснуться.

– Сколько памятников за год удается отреставрировать?

– Знаете, слово «памятник» – это достаточно всеобъемлющий термин. Можно назвать памятником и одну фотографию, и монумент. Часто этим словом называют и что-то масштабное, и что-то совсем камерное. Можно отреставрировать десятки маленьких предметов, а можно за один, два, три года провести реставрацию памятника Николаю I или Медного Всадника. По масштабам это несопоставимые работы, поэтому в количестве исчислять достаточно проблематично.

Если посмотреть на работу непосредственно нашей мастерской, то это десятки памятников за год. Важно, в какой структуре реставратор работает. В госучреждениях есть свой план работы с небольшими музейными предметами. Есть организации, которые занимаются реставрацией памятников в городе, и здесь уже мы говорим о крупных объектах.

– Какая реставрация вам запомнилась больше всего и почему?

– Наверное, одна из самых ярких работ, которая была за мою практику, – это памятник Николаю I. Во-первых, это большой 16-метровый монумент, и уже сам его размер делает проведение реставрационных работ сложной задачей. Также он представляет интерес в плане компиляции различных материалов: итальянский мрамор, шокшинский кварцит, сердобольский и питерлакский гранит, диабазовые шашки. В этом уже не простая задача для реставратора камня: собрать разные методики по реставрации разных по своей структуре, плотности и состоянию сохранности камней. Для каждого яруса постамента требовалось разрабатывать отдельную технологию работы, тщательно подбирая материалы и методы реставрации.

Усложнялось всё это тем, что памятник украшен огромным количеством бронзового декора: угловые статуи, навесные рельефы и мелкие сложносоставные гирлянды, закрепленные на камне с интересно продуманной крепежной схемой, которая также нуждалась в реставрации.

Сама конная статуя – это мировой шедевр, особенно учитывая, что она имеет всего две точки опоры, что уже вызывает особый трепет и восхищение. Когда стоишь внизу, на расстоянии этих 16 метров, невозможно в полной мере оценить, насколько тонко и детально проработана скульптура. Но когда оказываешься рядом с ней во время работы, открывается совершенно другой масштаб мастерства: у лошади проработана каждая шерстинка и показана вся ее фактура.

Фигура Николая I выполнена с поразительной точностью – настолько детально, что даже такая небольшая особенность, как бородавка на подбородке, была тщательно воспроизведена. Это просто восхищает, и невозможно остаться равнодушным, когда ты проводишь работы с памятниками такого уровня.

– Какие технологии применяются в процессе реставрации? Насколько они изменились за последние годы?

– Мне кажется, что сфера реставрации – это область, которая не семимильными шагами развивает новые тенденции, так как мы стремимся бережно сохранять аутентичность предметов, используя материалы, максимально близкие к тем, с которыми работали авторы, создавая свои произведения искусства.

Важно понимать, какая техника изготовления использовалась в то время, какие материалы и инструменты применяли мастера и каким образом всё это было реализовано. При воссоздании утраченных элементов мы стараемся не просто восполнить недостающие фрагменты, а максимально приблизиться к первоначальной технологии – вплоть до использования тех же инструментов, которыми работали создатели памятника.

Существуют новые технологии, например лазерная расчистка, появляются современные материалы, которые сейчас проходят апробацию. Но в реставрации далеко не все новшества сразу применяются, потому что они должны пройти проверку временем. Для памятников, которым 200, 300 или 500 лет, опасно использовать материалы, последствия применения которых мы можем оценить только за 5–10 лет. Поэтому реставраторы относятся к новым технологиям с большой осторожностью – всё новое должно быть проверено годами.

– Что важно знать о памятниках людям, которые живут в Петербурге, и гостям города? Какие правила важно соблюдать?

– Так как у нас все-таки город-музей, город памятников, где на каждом шагу находятся объекты культурного наследия и музейные произведения, крайне важно, чтобы не только петербуржцы, но и гости нашего города относились с уважением к этому уникальному явлению. Сохранность этих объектов во многом зависит от людей, которые проходят мимо них каждый день. К сожалению, многие не просто любуются памятниками, а пытаются с ними взаимодействовать – залезают на них, трогают, не осознавая, насколько хрупкими и ценными они являются.

Музей городской скульптуры проводит огромное количество различных мероприятий по охране и защите памятников, но всё равно мы видим, что большой процент людей не довольствуется тем, чтобы просто смотреть на памятники. К сожалению, это одна из самых больших проблем для реставраторов. Зачастую это бытовой вандализм, когда люди даже не понимают, что они вредят памятникам. Вместо какой-то заботы о памятниках включается потребительское отношение. Поэтому в первую очередь хочется, чтобы продолжалась работа, которая проводится комитетом по охране памятников и музеями: рассказ о том, насколько это важно, сложно, долго, дорого – провести настоящую реставрацию памятников. В этом случае мы должны продолжать совместную пропаганду, чтобы люди слышали и слушали это и относились более уважительно к памятникам, с особой заботой и охраной.

Это наше общее культурное наследие, которое относится не только к петербуржцам, но и ко всей нашей стране. Поэтому важно, чтобы не только жители города, но и все, кто приезжает сюда, понимали, насколько это уникальное явление, насколько уникальна наша культура, которую необходимо беречь, защищать и сохранять.