«Наверное, стоит начать с Ленинградского рок-клуба, в который мы с группой «АукцЫон» вступили 14 мая 1983 года. Примерно в тот же период на Рубинштейна, 13, начала выступать группа «Гарин и гиперболоиды», которая состояла из двух человек – Виктора Цоя и Алексея Рыбина. Как ни странно, впоследствии группа «Кино» так никогда и не была зарегистрирована в Ленинградском рок-клубе, там числились только «Гарин и гиперболоиды», первое название «Кино».

Понятно, что на том этапе и наша группа, и группа Цоя – это были «сырые» коллективы, всем нам остро не хватало профессионализма на сцене. В этом плане «профессионалами» считались музыкальные группы, выступавшие в ленинградских ресторанах или на танцплощадках. Потом мы с «Кино», уже набиравшим популярность, многократно пересекались на различных концертах и музыкальных фестивалях. А примерно в 1989/90 году мы поехали в гастрольный тур во Францию – вместе с «Кино» и «Звуками Му», солистом которой был Петр Мамонов.

Меня часто спрашивают – мол, каким был Цой в обычной жизни? Он был довольно замкнутым, молчаливым и неразговорчивым человеком. Нисколько не умаляя его поэтического и музыкального таланта, могу сказать – он был таким нормальным пареньком-пэтэушником из Купчино, который умудрился за свою короткую жизнь написать множество совершенно потрясающих песен. Это – совершенно уникальная судьба.

Впрочем, у Цоя были очень хорошие учителя и в музыкальном, и в поэтическом плане. Это и Майк Науменко, и Борис Гребенщиков*, и некоторые другие. Кроме того, Цою и Рыбину сказочно повезло – они умудрились попасть в студию к звукорежиссеру Андрею Тропилло и профессионально записали с ним альбом «45». Это было реально большое везение – ведь тогда в Ленинграде людей, которые обладали профессиональной аппаратурой и навыками звукорежиссера, можно было пересчитать по пальцам одной руки.

По сути, тогда это были только Андрей Тропилло и Юрий Морозов, который параллельно работал на фирме «Мелодия». Впоследствии появился еще один звукорежиссер Алексей Вишня, который также записал два альбома группы «Кино». Если бы не Тропилло, то, вполне возможно, широкая публика так никогда бы и не услышала группу «Кино». А также многие другие известные ленинградские группы.

В 1980-е, когда мы пересекались с «Кино» и Цоем, в нем и близко не было никакой «звездности». Она наступает, как правило, тогда, когда группа начинает играть по три-четыре концерта в день, устраивает «чес» по городам и весям, у нее появляется свой райдер, лимузины и номера в люксовых гостиницах. Ореол «звездности» появился вокруг Цоя тогда, когда «Кино» взял под свою опеку продюсер Юрий Айзеншпис.

На самом деле, «Кино» как группу-«звезду» раскрутил не он, а его предшественник Юрий Белишкин, уже при нем они собирали стадионы. В то время собрать стадион в российской провинции было вообще не так уж сложно – ведь в конце 1980-х еще не появилась отечественная попса, а народ жаждал любых зрелищ. Достаточно было в любом городе повесить плакаты с шапкой «Ленинградский рок-клуб представляет» – и зал гарантированно был битком.

Стало ли для меня сюрпризом, что Цой стал легендой? Что совсем молодые люди до сих пор поют его песни на кухнях и в переходах метро? Мне кажется, что «Кино» и сам Цой стали легендами уже после его трагической гибели. Никто не знает, что было бы с Цоем и «Кино», если бы он не погиб. Возможно, Цой через какое-то время просто распустил бы группу, уехал бы в Японию или Америку, стал бы, допустим, актером и т.д.

Это было бы вполне логично. В конце концов, из музыкальных групп того времени до наших времен дожили буквально единицы – «Алиса», «АукцЫон», Гарик Сукачев в Москве, Вячеслав Бутусов и «Чайф» из «уральского рока»… Так что совсем не факт, что, если бы Цой дожил до нашего времени, то он продолжал бы писать песни и выступать. И тем более не факт, что он стал бы такой же легендой, какой он является сейчас».

* Включен в реестр иноагентов в РФ