Основой для выбора цвета фасада служит каталог «Колера для окраски фасадов зданий города Ленинграда».

Эталонные образцы

Как объясняет начальник Управления городской среды Комитета по градостроительству и архитектуре Елена Кириченко, цветовая палитра колера сдержанна, что соответствует регулярности плана Санкт-Петербурга, стилистическим и культурным региональным особенностям, климатическим условиям.

«Разработанный в 1933–1966 годах, каталог доказал свою жизнеспособность: время и регулярное применение на практике лишь подтвердили точность и актуальность решений, заложенных в середине прошлого века, – отмечает Елена Кириченко. – Рассматривая эталонные цвета каталога, поражаешься сложности и живописности каждого цвета. Например, оттенок Л-5А при разном освещении может считываться как желтый или уходить в бежевый подтон».

По словам эксперта, при выборе колера многое зависит от формы и объема конкретного архитектурного объекта: каков масштаб здания, в каком стиле оно выполнено и какие отделочные материалы применены, какова окружающая среда. Благодаря такой «сложносочиненности» и вместе с тем выверенности оттенков эталонных образцов формируется композиционная целостность города, где отдельные периоды застройки имеют свои цветовые особенности.

«В палитре доминируют охристые, палевые цвета, которые в 1816 году были введены в окраску зданий Петербурга по указу Александра I, – говорит Елена Кириченко. – Они удачно компенсируют особенности нашего холодного климата и большого количества пасмурных дней, восполняя ощущение тепла и ярких красок в городе. Кроме того, широко представлен диапазон приглушенных цветов, тогда как темные колера применяются лишь для акцентных деталей на фасадах».

Когда возродился интерес

Эксперт предлагает обратиться к истории развития цвета Петербурга. Так, в царскую эпоху, когда возводились первые каменные строения (все они сегодня охраняются как памятники), фасады «звучали» ярче и выразительнее, точно отвечая эстетическим запросам времени. Первые требования к окраске зданий устанавливались императорскими указами в период активного строительства Санкт-Петербурга в XIX веке.

«После опустошительной Великой Отечественной войны город нуждался в срочном восстановлении: приоритет отдавался знаковым памятникам архитектуры, и уже тогда работа с цветом велась с опорой на строгий научный подход, архивные материалы и исследования, – отмечает начальник Управления городской среды Комитета по градостроительству и архитектуре. – Массовое домостроение последующих десятилетий и вовсе вытеснило колористику из повседневной застройки, уступив место типовой унификации. Такой подход был закреплен законодательно: знаменитый декрет о борьбе с «архитектурными излишествами» окончательно упростил облик новостроек. Лишь в 2000-е, с технологическим прогрессом и экономическим подъемом, возродился интерес к цвету на фасадах».

С учетом климата

И сегодня определение цвета здания – процесс не случайный, это результат проектирования на основании архивных материалов, предпроектных исследований, изучения актуальной градостроительной ситуации и расположения здания относительно других объектов городской среды.

«Учитывается, например, как дом вписывается в перспективу магистрали, его восприятие с отдельных видовых точек или в замкнутых дворовых пространствах. Принимается во внимание и освещение: при ярком солнце цвет здания кажется заметно светлее (как говорят специалисты, «свет съедает цвет»), поэтому при подборе колера его оценка в том числе осуществляется в привычную нам, пасмурную петербургскую погоду», – поясняет Елена Кириченко.

Применение законов цветовой гармонии, основанных на физиологии зрения и психологии восприятия, гарантирует эстетически сбалансированные цветовые сочетания каждого фасада. Перед началом работ на стену дома обязательно наносится «выкраска» – пробный участок окраски, площадью около одного квадратного метра. Это позволяет оценить колер в реальной среде, сравнить его с эталонами каталога.

«Петербургская палитра – это не просто технический регламент, а живой архив городской памяти, инструмент, который бережно сохраняет наследие и формирует комфортную для жизни среду. Как предвидел художник Михаил Матюшин, цвет действительно проникает в форму, становясь ее душой. Это не украшение, а отличительный знак наряду с гранитом набережных, водной гладью и серебряным небом Петербурга», – резюмирует Елена Кириченко.