– Сергей Иванович, как при вашей востребованности в театре и кино вы решились возглавить петербургское отделение СТД? С чего все начиналось?

– Моим предшественником на этом посту был Николай Витальевич Буров. Однажды он мне сказал: «Пора заниматься общественной деятельностью. Будь моим заместителем». И вот с тех пор я работаю в СТД, а в 2011 году стал его председателем.

Полтора века СТД – дата действительно очень важная. Предстоит много мероприятий. Тут не могу не вспомнить один случай, связанный с нашим губернатором Александром Дмитриевичем Бегловым. Однажды, выступая в СТД, он сказал: «Такая значимая дата. Почему бы нам не перенести ее празднование в Петербург?», чем вызвал легкое замешательство в Москве. Но если принять во внимание историю и место рождения будущего Союза, который был основан как Общество взаимного вспоможения 9 января 1877 года именно в Петербурге, то все правильно.

– Расскажите, что это за история?

– Начну с императрицы Елизаветы Петровны, которая 270 лет назад подписала указ об учреждении общедоступного театра для представления комедии и трагедии. Обратите внимание на слово «общедоступного», это в сословном-то XVIII веке!

Можно вспомнить историю Марии Гавриловны Савиной, которая устроила приют для одиноких, раздавленных жизнью артистов. Это был величайший социальный проект того времени. А как ловко она обернула получение под приют территории Петровского острова! Все говорят, что это подарок царя, но на самом деле история гораздо интереснее. Как-то на светском приеме Мария Гавриловна взяла за руку владеющего этим участком купца и сказала: «Пойдемте, я подведу вас к государю». Когда они приблизились к Николаю Александровичу, она попросила: «Ваше величество, поблагодарите, пожалуйста, этого человека, который под наши нужды дарит землю». Император поблагодарил его, и бедному купцу ничего не оставалось, как отдать этот участок под приют для артистов.

– Вернемся к мероприятиям. Чего нам ждать в год 150-летия СТД?

– Будет много самых разных событий. Так, 27 марта в Петербурге пройдёт всероссийская акция «Ночь театрального искусства», приуроченная к юбилею. А 15 сентября, в 101-й день рождения Кирилла Юрьевича Лаврова, на Петроградской стороне в Ораниенбаумском саду откроют памятник этому блистательному русскому актеру и замечательному человеку. Уже во второй раз будет вручаться премия его имени. Впервые прокатится по стране театральный поезд, он охватит 43 города России, включая Петербург. На каждой остановке – от Владивостока и Севастополя до Петербурга и Казани – зрители увидят лучшие спектакли разных жанров, примут участие в образовательных мероприятиях, творческих встречах и мастер-классах. Уверен, что это будет интересно, особенно в тех регионах, где нет своего театра.

Кроме того, пройдет Всероссийский марафон-фестиваль «Россия – Театр – Общество». В апреле в Театре юных зрителей откроется Брянцевский фестиваль, на который приедет председатель СТД России Владимир Львович Машков. В сентябре состоится Театральный форум Северо-Западного федерального округа, посвящённый разработке Концепции развития театрального искусства в России до 2035 года. Его участниками станут представители театров и региональных отделений СТД. В Петербурге и Москве пройдёт масштабная иммерсивная выставка-променад «Наследие. Театр. Великие». Это мультимедийное театральное шоу, посвящённое 150-летию СТД РФ, пригласит зрителей в интерактивное путешествие по истории русского театра.

– Самое время спросить, что вы думаете по поводу искусственного интеллекта ? Грозит ли он артистам, театру?

– Этот вопрос муссируется сегодня всеми. Одни относятся к ИИ с воодушевлением, другие с осторожностью, а кто-то даже в панике. Потому что поговаривают, что он будет заменять артистов и в кино, и в театре.

Я считаю, что написать пьесу он может. Но дойти до душевных тонкостей, какие могут присутствовать у драматурга-человека, вряд ли. Возможно, это будет замечательная пьеса, но в ней не будет жизни. Хотя загадывать не стоит, поживем – увидим.

– Петербург – город театральный. И нередко новые театры создаются на основе выпускников мастерских РГИСИ. Пример – театр «Драм. Площадка» Сергея Бызгу. Как вы оцениваете их появление?

– Художественный руководитель этого театра заслуженный артист России Сергей Бызгу собрал труппу из выпускников своей актерской мастерской и создал игровой, жизнеутверждающий, актёрский театр. До последнего времени он базировался на Камерной сцене киностудии «Лендок». Однако в дальнейшем такой возможности у него не будет. Но самый молодой государственный театральный коллектив без сцены не останется. Губернатор объявил, что он переедет на Садовую, 34, как раз напротив Театра «На Садовой». Там уже идут ремонтные работы, и конкретные сроки будут зависеть от их окончания.

Новое здание на улице Константина Заслонова, что неподалеку от основной сцены, получил и театр «Суббота», который не так давно стал государственным. Там будут две новые сцены со всей необходимой инфраструктурой.

На Фонтанке, 90, будет создан музыкальный кластер для оркестров. И, когда такое случится, можно будет сказать, что мы еще и великий музыкальный город. Возвращается в лоно Петербурга и Оперная студия консерватории.

Вообще, у нас много профессиональных негосударственных театров. И Петербург – единственный, кто поддерживает их финансово. Такого нет ни в одном другом городе России.

– У вас тоже есть свой курс в РГИСИ.

– Да, это ребята из Мариуполя. Через год эти 11 человек вернутся в родной город и пополнят изрядно поредевшую труппу. Будут играть в театре, восстановленном с помощью Петербурга.

– Вы ведь и сами бывали там?

– Я был со своим моноспектаклем в Луганске и в Мариуполе. Помню, въехали в Луганск – стоят полдома, полбольницы, полшколы. Мне объясняют: «Сергей Иванович, бить-то по нам сначала стали. Они стояли за сопкой и лупили «Градами» прямой наводкой».

Там, в театре имени Павла Луспекаева, где я играл свой моноспектакль, я почувствовал, что это не тот зритель, что у нас, – спокойный, безмятежный, пришедший отдохнуть. Там пришли люди совсем с другой энергетикой.

Когда во время спектакля раздался взрыв, мне показалось, что это случилось прямо над театром. Остановился, посмотрел – кто бы из зрителей хоть шелохнулся. Отыграл все, потом мне говорят. «Не волнуйтесь, это мы сбили ракету на подступах к городу». А у меня было полное ощущение, что это прямо над нашими головами.

– Вы же и в Мариуполе – городе-побратиме Петербурга выступали.

– Да, но театр тогда еще не был восстановлен. Его открыли только перед 2026 годом. Мы выступали в Филармонии. И вдруг во время спектакля раздался какой-то звук с металлическим отзвуком и погас свет. Что делать? Я решил продолжать. И вдруг в зале зажигаются телефонные фонарики. У меня комок в горле. Я сразу вспомнил рассказы наших ветеранов-александринцев, как во время блокады выходили на сцену артисты Музкомедии, которые жили и играли в нашем театре (в их здание попала бомба). И, когда гас свет, зрители зажигали фронтовые фонарики и направляли их лучи на сцену.

Минуты полторы я постоял, потому что говорить не мог, а потом продолжил. После спектакля ко мне подходили люди, говорили спасибо. Одна женщина, с мальчиком лет трех на руках и девочкой лет шести, запомнилась особо. Она поблагодарила и сказала: «Это мои подвальные дети».

Сейчас там полным ходом идет строительство. Заработали фонтаны, открылся филиал Нахимовского училища, проходят «Алые паруса», восстановлены трамвайные линии, это очень по-ленинградски. Рыбаки шутят, что море стало чище, камбала подплыла, осетр стал из Дона заходить. А я сразу вспомнил историю с Бруно Фрейндлихом, связанную как раз с рыбалкой.

– Поделитесь рассказом, пожалуйста.

– Шли съемки фильма «Россия молодая». Я играл Меншикова, а Бруно Артурович – важную историческую личность из немцев. Снимали в Приморске, тогда это была еще закрытая пограничная зона.

Обеденный перерыв, я сижу на берегу, ловлю рыбу. Смотрю, Бруно Артурович подходит к лодочке, встает и собирается плыть к декорациям, находящимся метрах в 30 от берега. Берет одно весло, отталкивается, и вдруг его лодочка начинает покачиваться и зачерпывать воду. А он, как капитан, который уходит под воду вместе со своим кораблем, продолжает стоять. Лодка медленно погружается, и тут он спокойно так, без паники, кричит: «Паршин, я тону!» Я бросился и вытащил его на берег. С тех пор на каждом сборе труппы он благодарил меня за спасение. Потом поблагодарила и Алиса Бруновна: «Сережа, спасибо за папу!» Вот какие случаи бывают.

– Сергей Иванович, не могу не спросить про новую версию «Ревизора» в постановке Валерия Фокина. На него просто не достать билетов.

– Наверное, мало найдется артистов, которые в одну реку вступают дважды, а мне пришлось. Я был Городничим в легендарном фокинском спектакле 2002 года, и вот вновь вернулся к этой роли. Премьера была в самом конце февраля.

Это два абсолютно разных спектакля, непохожих друг на друга, и Городничий здесь тоже совершенно другой. Признаюсь, мне было очень трудно, все время выходил тот прежний Городничий, он у меня постоянно на слуху. Но теперь-то он абсолютно другой, в том числе и визуально – парик, как у Юрия Толубеева, брови, как у Леонида Брежнева. В общем, мне дважды пришлось войти в этот образ. Слава богу, говорят, что получилось.